Сериал Транзит для дьявола онлайн

## "Транзит дьявола": Призрак упущенной возможности или триумф кинематографической халтуры? На рубеже эпох, в сумерках девяностых, словно мираж, возник этот проект, который, казалось, был обречен на забвение сразу же после своего единственного, робкого появления на экранах. И, признаться, справедливость этой участи неоспорима. Забытый, отброшенный, будто ненужный реквизит на пыльной сцене истории кино, "Транзит дьявола" напрочь лишен той искры, которая способна разжечь интерес у зрителя. Однако, по необъяснимой и, возможно, парадоксальной причине, я чувствую необходимость поднять этот призрак из прошлого и подвергнуть его критическому осмыслению. Идея, лежащая в основе этого предприятия, была многообещающей: напряженный сюжет о сотрудниках Интерпола, преследующих безжалостного наркобарона, бегущего транзитом через Россию, чтобы переправить груз героина своим сообщникам. Звучит захватывающе, не правда ли? Однако, уже на первых минутах просмотра становится очевидным, что перед нами не захватывающий триллер, а хаотичное нагромождение несвязных эпизодов, лишенное логики и драматической глубины. Идея оригинальности заявлена громко, но воплощена она в настолько извращенной форме, что вызывает не восхищение, а недоумение. "Транзит дьявола" – это не смелый эксперимент, а бессовестная компиляция, слепок из предыдущих работ самого Плотникова, будто собранный из осколков разбитых надежд. К сожалению, судьба сыграла злую шутку: многие из исполнителей ролей уже покинули этот мир, и их появление в титрах стало печальным напоминанием о потерянном времени и нереализованном потенциале. Монтаж – это апогей бездарности, вызывающий не столько напряжение, сколько раздражение и легкую панику. Где-то мелькают кадры, отсылающие к событиям, происходящим в разных уголках земного шара, – от американских мегаполисов до суровых берегов Сахалина, от умиротворяющей Москвы до бескрайних просторов Тихого океана – все это сменяется с калейдоскопической скоростью, не оставляя зрителя ни на секунду в состоянии покоя и концентрации. Складывается впечатление, что режиссер намеренно сбивает с толку, подрывая веру зрителя в происходящее на экране. Приятно удивил тот факт, что вначале действие, судя по пейзажу, происходит в Америке, но на самом деле это Подмосковье, что, очевидно, стало неким способом намекнуть зрителю о безысходности происходящего. А одураченное существование, к которому вынужден адаптироваться зритель, усиливается еще и теми нелепыми несоответствиями, которые бросаются в глаза при ближайшем рассмотрении. Актеры, играющие одних и тех же персонажей, внезапно стареют на глазах, словно жертвы какого-то ускоренного течения времени. Попытка скрыть этот вопиющий промах, очевидно, не удалась, лишь подчеркнув бездарность подхода к реализации проекта. Если бы режиссер не был бы настолько ослеплен своим высокомерием и не стал бы затаскивать в сюжет фрагменты старых работ, то можно было бы избежать таких вопиющих неурядиц. Особый позор "Транзиту" привносит и его вопиющая неудача в области озвучивания. Работа дублеров оставляет лишь один мысленный вопрос: не было ли это демонстрацией их презрения к труду? Голоса, лишенные всякой эмоциональной окраски, произносят текст безжизненным, механическим тоном, не совпадающим даже с артикуляцией актеров. Некоторые дилетантские реплики прозвучали настолько безлично и невыразительно, что сравнение с автоматизированным голосовым помощником, вроде гугл-тети, кажется вполне уместным. Сюжетная линия, представленная как захватывающая и непредсказуемая, на поверку оказывается лихорадочной смесью несвязанных эпизодов и необязательных персонажей. Вопросы о мотивации и взаимосвязи тех или иных действующих лиц остаются без ответа, а переходы от одной сцены к другой выглядят абсурдными и бессмысленными. Напрашивается мысль, что сокращение количества действующих лиц, искоренение лишних сюжетных линий и более взвешенный подход к повествованию могли бы значительно улучшить восприятие картины. В итоге, "Транзит дьявола" предстает перед нами не как смелый кинематографический эксперимент, а как дешёвая попытка привлечь внимание аудитории, изрядно уставшей от хаотичных событий девяностых, путем использования легендарных имен советского кино. Это бессовестное эксплуатирование ностальгии, пропитанное духом коммерческой погони, не оставившее никакого следа в истории кинематографа. P.S. Справедливо отметить, что Плотников не был пионером подобного подхода. Еще в 1993 году Юрий Озеров попытался воссоздать фильм из кусочков, но и его творение, "Ангелы смерти", также не смогло завоевать сердца зрителей. Похоже, попытка воскресить мертвых и создать нечто новое из старого – это неблагодарное и бесперспективное занятие.