Сериал Нолли /Nolly/ онлайн

Сожаление пронзает сознание, когда осознаешь, насколько глубоко зрительские ожидания оказались погребены под лавиной уныния. Не притягательный, лишенный искры анонс, не притязательные чары Хелены Бонем Картер, не безупречная достоверность воссозданной эпохи 80-х, не завораживающая интрига, сулящая бурный водоворот роковых страстей и скрытых тайн – ничто из этого не смогло ослабить гнетущее ощущение тоскливой затянутости, порожденное этой трехсерийной лентой. Вся трилогия, если это можно так назвать, посвящена болезненным монологическим откровениям Хелены Бонем Картер, перевоплотившейся в образ, отдаленно напоминающий Надежду Кадышеву. Ее заунывные рассказы о причине увольнения тянутся бесконечной вереницей жалоб, обращенных к самой разнообразной публике: журналистам, коллегам, случайным прохожим в общественном транспорте, посетителям ресторанов и театров – везде, где можно излить свою горечь. Потрепанная временем и обстоятельствами актриса, одна из бесчисленного множества британских сериальных работ, внезапно осознала пустоту своего существования – отсутствие семьи, карьерного роста, перспектив на будущее. Знаменитая мудрость о том, что не стоит класть все яйца в одну корзину, кажется, до нее дошло слишком поздно, и она с неизбежностью расплачивается за это на протяжении всех трех серий. Сценаристам, по всей видимости, потребовались значительные усилия, чтобы придумать хоть какой-то проблеск осмысленности для этого лишенного харизмы персонажа. В итоге они остановились на очевидном, но изрядно затасканном тропе – феминистского посыла. "Они уволили меня, мужчины!" – надрывно восклицает героиня, при этом забывая, что именно эти самые мужчины и предоставляли ей возможность находиться на сцене и наслаждаться славой на протяжении восемнадцати лет. Теперь же на ее место взошла другая, моложе и свежее, и она вдруг обратила свой взор в сторону феминизма, словно пытаясь переложить вину за собственные ошибки на внешние обстоятельства. Сложно понять, какой замысел преследовал создателей этой картины. В ней отсутствует глубокий смысл, вызываются лишь раздражение и досаду, и не удается раскрыть личность героини, не говоря уже о спасении от забвения. Воспоминания невольно навевают ассоциации с блистательными работами: с Юлией Ламберт в "Театре" Моэма и с неподражаемым Дастином Хоффманом в роли Тутси. Ведь тема актера и роли, границы между игрой и жизнью, всегда находила отражение в кинематографе, причем часто в остроумной, трогательной и трагикомичной форме. Повторять это все заново, в такой скучной и бездушной манере? Какова цель такого повторения? По сути, рекомендую это произведение лишь в качестве успокаивающего средства перед сном. Глубокий и безмятежный сон гарантирован, и вы ни о чем не упустите. Смело в костер.