Сериал На ножах (1998) онлайн

Среди русских классиков девятнадцатого столетия, экранизации благосклонно обошли стороной Федора Михайловича Лескова. Лишь немножество его обширного литературного наследия было удостоено перенесения на экран, и даже эти попытки, увы, не отличались особой находчивостью и новаторством. Ирония судьбы заключается в том, что сама русская жизнь, столь ярко и колоритно воссозданная Лесковым, была бы по своей природе идеальной для создания эффектной и запоминающейся экранизации, обладающей своеобразным шармом и захватывающей динамикой. В сущности, произведения классика представлялись готовыми сценариями для многосерийных телевизионных эпопей, изобилующих анекдотическими ситуациями, остроумными шутками и галереей запоминающихся, колоритных персонажей. Среди немногих, решившихся на дерзкий вызов – экранизацию произведений Лескова, – выделился Александр Орлов. Успех этому начинанию был предопределен, даже если бы режиссерский талант не отличался проницательностью и мастерством. Важным фактором стало и удачное стечение обстоятельств: работа над фильмом и его выход на экраны пришлись на период, когда либеральные реформы проникали в провинциальные уголки страны. Именно 1998 год, год, когда экранам была представлена эта работа, стал своего рода ключом к разгадке успеха. Он позволил избежать идеологического надзора и, как следствие, позволил сохранить «лесковский» дух, при этом обеспечив актуальность звучания для современного зрителя. Длительное неприятие Лескова современниками, вызванное, в частности, его приверженностью консервативным взглядам, препятствовало созданию полноценных, глубоких экранизаций его рассказов. Однако Орлов, словно ниспровергатель устоявшихся стереотипов, сумел обозначить с гениальной ясностью два ключевых аспекта, определяющие как самого Лескова, так и русскую действительность в целом. При этом он не переступил через рамки дозволенного, подтвердив, что Лесков был выдающимся писателем, не только разоблачающим революционные замыслы, но и показывающим сложную «накипь», сопровождающую либеральное движение, коварство мошенников и разрушительный нигилизм. Практически все элементы фильма, от выборочных модификаций и сокращений сюжета (в частности, была опущена «петербургская линия», разыгрывающаяся в логове демократов), до подбора актерского состава, служат иллюстрацией этих двух ключевых идей. Фактурность и уникальность персонажей – Горданова (Добрынина), Висленева (Виноградова), ослепительная Глафира (Майорова) – органично сочетаются с обаянием представителей «почвенных» сил: бесподобный отец Евангел (Феклистов), чей образ впоследствии перекочевал к Акунину под именем владыки Митрофания, капитан Форов (Владимир Иванов), помещик Водопьянов (Дмитрий Назаров), бывший крепостной Сид, матушка Форова, генеральша Синтянина. Особого внимания заслуживает сознательное отчуждение героев от корней, питающих их нравственными и живительными соками, их бесцельное блуждание, их неприкаянность – все это, что еще не подвластно ушедшей эпохе, занимает центральное место в творчестве Орлова. Он, выступивший также сценаристом, ставит эти аспекты в фокус сюжета, делая их по-своему стильными и привлекательными. Таким образом, можно утверждать, что Орлову удалось извлечь подлинное ядро Лескова из размытого, несовершенного, фельетонного текста, написанного для Каткова. Режиссер не только бережно сохранил, но и в ряде случаев усилил эмоциональную напряженность эпизодов, добившись совершенства в их исполнении. Проповеди отца Евангела проникают до глубины души, особенно когда он обращается к презирающему Россию Висленеву. Отец Евангел постоянно напоминает о том, что природа родной земли – это бесценная аптека, растущая буквально под ногами. Не менее эффектно выглядит прощание Глафиры с мужем, по чьей вине она стала вдовой. Зрителя завораживает примирение женщины с дворовым Сидом, нежные песнопения монахинь, тайная полиция. Особняком стоит Водопьянов – сумасшедший бедуин, чьи бредни поразительно напоминают пророчества. Удивителен поединок Третьего отделения с Гордановым, разговор генеральши с Подохеровым, происходящий у Аленушкиного пруда под раскидистыми елями. Фильм отличается визуальной сдержанностью и элегантностью, напоминая одновременно Крамского и Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. Все это дополняется качественной и продуманной музыкой Мартынова, идеально вписывающейся в канву повествования. Настоятельно желаем современным режиссерам не забывать о Федоре Михайловиче Лескове, использовать его произведения и образы для создания киноэкранизаций. В особенности хотелось бы увидеть воплощенным на большом экране вершину творчества литератора – «Соборяне», для чего все необходимое время уже настало.

Эта адаптация повести А.С. Лескова предстает перед зрителем как поистине выдающееся произведение, способное покорить сердца даже самых искушенных ценителей русской классической литературы. В нем переплетаются тонкие оттенки любви и неприкрытая жестокость преступлений, поглощающая страсть к обогащению и низменные проявления подлости, обогащенные глубокими философскими размышлениями – создавая тем самым поистине многогранное и всеобъемлющее полотно. Актерский ансамбль демонстрирует превосходное мастерство, практически не оставляя простора для критики, за исключением, пожалуй, лишь некоторой эксцентричности в манере речи Ирины Розановой, чьи паузы, словно не попадающие в ритм повествования, порой нарушают гармонию сцен. Определить кого-то центральной фигурой, а кого-то периферийной, в этом произведении представляется делом чрезвычайно сложным. Каждый персонаж наделен уникальным характером, многогранностью и сложностью, лишенным однозначной трактовки. Глафира, казалось бы, воплощение злодейства, замышляющая коварный план устранения своего старого мужа, приютившего ее после скитаний по темным уголкам жизни, вызывает и сочувствие. Ее соблазнил и обманул Горданов, бравадоносно распирающий себя мнимой принадлежностью к тайным обществам, но оказавшийся на поверку банальным лицемером. Висленев – воплощение хаоса и пустоты, юродивый болтун, живущий за счет чужой доброты и не имеющий твердых принципов. Лара – расчетливая и властная женщина, движимая исключительно личными интересами. Форов, несмотря на свою покладистую натуру, погряз в алкогольной зависимости. Его супруга, проявляет избыточную, почти фанатичную любовь к своим племянникам, не всегда ее заслуживающим. Однако, образы Андрея и Александры, на мой взгляд, лишены той живости и яркости, которые могли бы им присущи. Их попытка изобразить безупречно положительных героев привела к созданию неких блеклых и невыразительных фигур. Андрей – словно растворяется в неопределенности, неспособный понять даже собственные принципы, а тем более найти подход к женщине. Его взаимоотношения с женой также выглядят искусственными и малореалистичными. Сцена, где муж Александры благословляет ее любовь к другому мужчине, кажется нарочитой и выбивается из общего контекста. Несмотря на отдельные шероховатости, исход событий кажется закономерным. Глафира, в конечном счете, получает то, что заслужила, а Ропшин, как настоящая темная лошадка, в итоге получает самый главный приз, достигнув своей цели. В целом, этот сериал является настоящим шедевром, заслуживающим внимания и искренней рекомендации к просмотру всем любителям качественного и содержательного кинематографа.