Сериал Скандальное происшествие в Брикмилле онлайн

В промозглый ноябрьский день, когда низкие, свинцовые облака словно давили на плечи, почтенный руководитель одного из крупнейших банков, мистер Кэттл, спешил на работу. Осенний ливень неумолимо хлестал по мостовой, отражая в мокрых тротуарах тусклый свет фонарей, усиливая ощущение безысходности. И вот, его взгляд случайно зацепился за изображение в витрине магазина – маленький мальчик, заливисто смеющийся, не обращая ни на что внимание, совершенно беззаботный. Внезапно, словно молния, пронзившая многолетнюю дремоту, озарило его сознание – он осознал, что чем-то потерял, отбросил важную часть своей души, превратившись в безликого обитателя серой, рутинной реальности. Так, погружаясь в суматоху будней, человек рискует утратить самое ценное – свою человеческую сущность. И тогда неизбежно возникает мучительный вопрос: «Зачем все это?». Безупречная репутация, обеспеченное будущее, всеобщее уважение – разве этого недостаточно для ощущения полноты жизни? Ответ крылся в честном разговоре с самим собой, в пристальном взгляде в глубину собственной души. Фильм Юрия Соломина, с его пронзительной честностью, с удивительной точностью передает суть экзистенциального кризиса, подстерегающего тех, кто привык следовать заранее заданным шаблонам. Мастерски сыгранная главная роль, безусловно, является одной из сильных сторон картины, позволяя зрителю прочувствовать на себе муки душевных терзаний героя. Бремя лицемерия – это незримая цепь, сковывающая каждого, кто покорно вращается в колесе обыденности. Насколько же облегчающим кажется понимание того, что и другие разделяют эту участь, скованные строгими условностями и общепринятыми нормами. И сколь болезненным является осознание, что среди них появляются те, кто осмеливается разорвать эти оковы, бросая вызов устоям, нарушая веками сложившийся порядок. Порядок, церемониал, традиции – разве мы рождаемся на свет, чтобы бездумно перенимать представления о жизни и морали, завещанные нам предками? Разве не в этом заключается главная функция общества – в сохранении стабильности, основанной на проверенных временем принципах? Что заставило мистера Кэттла проснуться от привычной анестезии повседневности? Что потрясло его, заставив переосмыслить свою жизнь? Ответ крылся в искреннем, неподдельном смехе ребенка. Даже в самый хмурый день, когда небо словно плачет, дети обладают внутренней силой, способной осветить все вокруг. А что можно сказать о взрослых? Они тоже смеются, но этот смех – совсем иного рода: злой, ироничный, саркастичный, порой насмешливый и жестокий. Но если человек способен вновь обрести в себе того самого ребенка, ту чистоту и искренность, то он еще жив, еще не превратился в бездушное существо, лишенное способности радоваться простым вещам. И как же ценно иметь рядом с собой человека, способного понять это, человека, чье внутреннее "я" внутренний ребенок борется за свое место под солнцем, чтобы вместе противостоять всепоглощающей серости. Фильм этот, скромный на первый взгляд, не изобилует внешней роскоши, но, возможно, в этом и заключается его истинная ценность. Ведь речь идет о внутреннем мире человека, о его духовном развитии, процесс, который протекает невидимо, под покровом тайны, в замкнутом пространстве души. Съемочная группа ограничилась минимальными затратами, практически, снимая в одной комнате, на одной улице небольшого, уединенного прибалтийского городка. И тем не менее, атмосфера чопорности, присущая старинной английской традиции, передана с поразительной точностью. Актерский состав – поистине звездный десант! Корниенко, Яковлева, Витроган, Клюев, Вестник, Иванов – имена, которые навсегда вписаны в историю отечественного кино. Советские актеры старшего поколения, среди которых трудно выделить кого-то, кто возвысился бы над остальными. Однако, Юрий Соломин, в главной роли, безусловно, превосходит всех, и это, в свою очередь, является ключом к глубокой философии, заложенной в картине. Ведь и его герой внезапно осознал свое отличие от общей массы людей, понуро бредущих к неизбежному финалу земного существования. Окончание фильма на позитивной, обнадеживающей ноте дарит зрителю настоящее удовлетворение, потому что зритель глубоко проникается переживаниями главного героя, не желая видеть трагического развития событий. Поздняя, нежная любовь почтенного банкира вызывает искреннее сочувствие и одновременно вселяет надежду. Мечта – это то, ради чего стоит жить, и ее осуществление всегда лучше, чем никогда, пусть даже и в зрелые годы. Ведь никогда не поздно изменить свою жизнь к лучшему.

Искренность, граничащая с болезненностью, вызвала у меня глубокий отклик рецензия, в которой автор, словно с легким презрением, упомянула Нелли Корниенко. Поспешу заверить, что на мой взгляд, исполнение главной роли Делии Мун – это настоящее чудо, воплощение обаяния. Когда я впервые погрузилась в мир этого фильма три десятилетия назад, я совершенно потеряла голову от этого персонажа. Спустя десятилетие, вновь пересматривая «Скандальное происшествие в Брикмилле», я убедилась, что первоначальное впечатление ничуть не померкло. Именно тогда я узнала о скромной, но яркой биографии Нелли Корниенко – пусть она и нечасто появлялась на съемочной площадке или в телевизионных трансляциях, она прославилась как ведущая актриса в стенах Малого театра, сияющая звезда его труппы. С тех пор этот фильм занимает особое место в моей личной коллекции кинематографических сокровищ. Мне кажется, невозможно представить себе актрису, способную воплотить образ Делии Мун более полно и убедительно. И это не только мое субъективное мнение. В одной из рецензий авторитетного периодического издания отмечалось, что именно миссис Мун сыграла ключевую, определяющую роль в череде событий, связанных с мистером Кэттлом, человеком общественного положения, представителем серьезного общества. Он, подобно механизму, лишенный спонтанности, вдруг ощутил, что не может продолжать существование в этом русле. В нем неожиданно вспыхнуло радостное, детское восприятие жизни, столь непохожее на окружающую действительность, что вызвало в обществе трепет и осуждение. Неизвестно, чем бы закончилась эта история для мистера Кэттла, если бы не чопорная, показная добродетельность миссис Мун. Возможно, он вернулся бы к привычному, унылому существованию, если бы не встреча с этой, казалось бы, неприметной, благопристойной женщиной. Особого внимания заслуживает первое появление Нелли Корниенко на экране: строгая, сдержанная, словно окоченевшая под массивными очками, она резко контрастирует с окружающим пространством. За этой нарочитой непроницаемостью таится некая неповторимая сущность, которую и сумел разглядеть мистер Кэттл. И зритель тоже ощущает, что за маской благопристойности скрывается подлинная, живая душа. И последующая, поистине удивительная трансформация персонажа представляется абсолютно логичной и закономерной. Актриса намеренно акцентирует внимание на своей героине, выделяя ее из общей массы обыденных персонажей и подчеркивая ее духовную близость с мистером Кэттлом. Притягательная сила внутренней уверенности, столь ярко проявленная в образе миссис Мун, – это, по сути, неотъемлемая черта актерского мастерства Нелли Корниенко. Ее естественность и истинное благородство позволяют ей избегать дешевых актерских уловок, ее отношение к публике лишено и намека на кокетство, но излучает уверенность и подлинное достоинство. Поэтому я искренне озадачена отзывами госпожи Аленкиной, позволившей себе пренебрежительный тон в адрес столь талантливой актрисы. Я призываю ее пересмотреть работы Нелли Корниенко в телеспектаклях, такие как «День рождения Терезы», «Заговор Фиеско в Генуе», «На бойком месте», «Средство Макропулоса», «Так и будет», и тогда, возможно, она оценит истинный масштаб ее таланта.

Первый опыт Юрия Соломина в качестве режиссера, воплощенный в картине «Скандальное происшествие в Брикмилле», безусловно, является событием, достойным обстоятельного рассмотрения. В эпоху, когда границы между актерской и режиссерской профессиями все чаще размываются, когда многие представители кинематографа стремятся к многогранности, когда актеры все чаще берут на себя функции постановщика, а режиссеры, в свою очередь, не отказываются от ролей в собственных фильмах, возникает вопрос о том, кто может успешно совмещать столь разные, требующие глубоких знаний и навыков, аспекты творчества. Ведь, как правило, в человеке преобладает одна доминирующая ипостась, одна, в которой он достигает наивысшего мастерства. Лишь подлинно одаренные, наделённые уникальным сочетанием талантов и воображения, способны удержать равновесие между этими, казалось бы, противоречивыми ролями. Речь идет не о случайных камео режиссера на экране, а о феномене полного слияния исполнения и постановки – о способности одновременно блистать в главной роли и руководить творческим процессом. В анналах истории кино лишь два имени могут претендовать на подобное достижение: Орсон Уэллс и Чарльз Чаплин. Их талант был поистине универсален, они были мастерами, которые владели всеми инструментами кинематографического искусства. Поэтому, в случае с Юрием Соломиным, кажется, что природа одарила его исключительно выдающимися актерскими данными. Его вклад в режиссуру, к сожалению, представляется более проблематичным. Неудивительно, что картина «Скандальное происшествие в Брикмилле» пока не удостоилась широкой трансляции. Однако, это, без сомнения, большая потеря, ведь ансамблевая игра актеров, включающая самого Соломина, блистательного Эммануила Витрогана, пленительной Александры Яковлевой и харизматичного Евгения Вестника, поистине захватывает дух. Соломин предстает перед зрителем не как режиссер – эту роль он, очевидно, доверил другим – а как актер, и, должен сказать, его игра выдает небывалую органичность и даже изысканность. На его фоне, к сожалению, Нелли Корниенко кажется бледной тенью. Игра Юрия Соломина настолько глубока и проникновенна, что кажется нереальной. Забывается о грузе его славы, о тех знаменитых ролях, которые принесли ему всемирное признание. В образе мистера Кетла он демонстрирует совершенно новый, утонченный и обаятельный ракурс, и даже недостатки режиссуры отступают перед великолепием его актерского мастерства. Ну а размышления о странностях, проникающих в ткань повествования – например, о внезапно появившемся ярком солнце на сером, неприкаянном небе дождливого ноябрьского дня, или о правостороннем движении на улицах добропорядочной Англии – не могут не вызвать недоумение. Какая инновация заставила их изменить правила дорожного движения? В природе не бывает подобных аномалий! Тем не менее, сейчас, осмысленно оценивая эти кинематографические вольности, начинаешь умиляться и признавать, что они не столь значительны по сравнению с той волшебной атмосферой, которую создают актеры своим блестящим исполнением. Возможно, это прозвучит наивно, но я искренне благодарна тому, кто убедил меня посмотреть эту картину. Она несомненно является уникальной кинолентой, сочетающей в себе как неоспоримые достоинства, так и ощутимые недостатки (я лично считаю, что выбор актрисы на роль миссис Мун был неудачным, а визуальные средства – слишком скромными). Тем не менее, она заслуживает гораздо большего внимания со стороны зрителя, чем ей уделяется сейчас. Любители кино обретут истинное удовольствие от просмотра этого двухсерийного фильма, который, несомненно, побудит к серьезным, возвышенным размышлениям о жизненных целях, о мечтах и их осуществлении, и, возможно, откроет новые, неожиданные перспективы.