Сериал Благородный разбойник Владимир Дубровский онлайн

В тишине вечера, после очередного визита к истокам вдохновения – в заповедных уголках Пушкина Гор, – в душе возникло непреодолимое желание вновь погрузиться в мир приключенческой мелодрамы «Благородный разбойник Владимир Дубровский», воссозданной по мотивам гениальной повести Александра Сергеевича Пушкина. Сюжет «Дубровского», как известно, вырос из реальных событий, сотрясших Российскую империю в 1832 году. Холерные бунты, охватившие многие губернии, пробудили в поэте интерес к феномену разбойничества, который он впоследствии воплотил в литературном произведении. Источником вдохновения послужила драматичная история белорусского дворянина Островского, лишившегося имения, отсуженного у него коварным и властным соседом, прибегнувшим к неправомерным методам. Оставшись без крова и средств к существованию, Островский, в отчаянии, возглавил крестьянское восстание, став разбойником, и был впоследствии отправлен на суд. С этой драматичной историей Пушкин столкнулся благодаря давнему другу, писателю Нащокину, и хотя поэт изначально планировал назвать главного героя Островским, он впоследствии выбрал имя Дубровский, сохранив при этом связь с белорусскими корнями персонажа. Место действия было перенесено во времени, чтобы избежать цензурных ограничений, в последние годы царствования Александра I. Повесть превосходно отражает социально-экономические реалии эпохи, мастерски перенесенные на экран в фильме «Благородный разбойник Владимир Дубровский». Зрителю предстает суровый быт крестьян, терзаемый лишениями и самодержавием помещиков, довлеющим над ними своим произволом. Судебная система, пронизанная коррупцией и нерегулярностью, лишь усугубляла произвол землевладельцев. Яркий пример этой несправедливости - отношение помещика Троекурова к своему соседу, дворянину Дубровскому. Изначально существовавшие между ними дружеские отношения постепенно разрушаются под натиском алчности и самодурства. Троекуров, являясь отцом для Маши, испытывает муки совести после того, как имение Дубровского переходит к нему незаконным путем, однако его благие намерения оказываются бессильны перед всепоглощающим влиянием власти. Стремясь к тирании, он искажает самые благородные черты своего характера, превращая их в чудовищные формы. Его нетерпимость к инакомыслию становится причиной несчастья не только Дубровского, но и его собственной дочери, лишенной права на счастье. Маша, стремясь к независимости и самоопределению, сталкивается с жестким отцовским авторитаризмом, и ее порывы к свободе подавляются. Причинами подобного морального разложения Троекурова стали богатство, привилегированное положение и всеобщий страх перед ним. Лишенные возможности противостоять его влиянию, окружающие лишь усиливают его самоуверенность и развращают его душу. Пропагандируемые соседи и чиновники вседозволенность порождают в нем жестокость, агрессию и интеллектуальную ограниченность. На контрасте с Троекуровым, сосед его, Андрей Гаврилович Дубровский, олицетворяет лучшие человеческие качества: доброту, душевную теплоту, уважение и способность к сочувствию. Воплощая отцовские черты, его сын, Владимир, также является положительным и достойным уважения человеком. Смерть Андрея Гавриловича, ставшая тяжелым ударом, вызывает среди крестьян нежелание подчиняться новому владельцу, что приводит к поджогу дома и начало мести, превращающее крестьян в отряд разбойников, ищущих справедливости в лесах. Они, словно современные Робин Гуды, грабят лишь богатых, наживших свое состояние обманным путем. Невообразимые обстоятельства толкают Владимира на путь разбойничества, его желание отомстить за отца, погибшего из-за несправедливости, вполне объяснимо. Под видом французского учителя, Дефоржа, он проникает в поместье Троекурова, однако его планы осложняются внезапной любовью к дочери помещика, Маше. Благородный по духу, Дубровский не хочет подвергать возлюбленную опасности, терзаемый мучительной дилеммой между местью и любовью. Потрясающая игра Михаила Ефремова великолепно передает внутренний мир персонажа, раздираемого противоречивыми чувствами. Маша, воспитанная в атмосфере отцовского деспотизма, очарована Дефоржем, однако стремится изменить свою жизнь, и готова пожертвовать своим богатством и положением в обществе ради любви. Однако пойти наперекор отцу, даже в случае его гнева, представляется невыполнимой задачей. Погоня за Машей неизбежна, и она будет найдена. Не оконченный остался роман Александра Сергеевича, над первыми двумя томами он потрудился три месяца, а вот до третьего так и не добрался, но сохранились черновики, согласно которым княгиня Вереская, вынужденная выйти замуж за Машу, умирает, и Владимир, теперь под видом англичанина, возвращается в Россию, чтобы воссоединиться со своей возлюбленной. Роман, несомненно, является шедевром, а экранизация...затянута. Несмотря на то, что повесть занимает всего восемьдесят страниц, фильм длится целых четыре часа. Некоторые эпизоды, такие как изображение быта помещика Троекурова, его тиранию, пьянство и проявления самых низменных качеств, а также отношения Маши и Дубровского, заслуживают более пристального внимания. Однако некоторые фрагменты можно было бы сократить, не ухудшив при этом художественный уровень фильма. В качестве альтернативы, существует сокращенная версия фильма продолжительностью полтора часа, но в ней опускаются многие важные моменты. Открывая для себя вновь и вновь этот мир, наполненный приключениями и страстями, я восхищаюсь мастерством писателя и признаюсь в своей любви к русской классике. Недавно мне довелось познакомиться с чешской оперой Э. Направника по мотивам романа, и хотя она имеет свои отличия от повести Пушкина, она также оставила приятное впечатление. В опере молодой Дубровский погибает сразу после признания в любви, на руках возлюбленной. Этот роман был экранизирован не один раз, и в фильме 1963 года заметна наивность, что является закономерно, ведь тогда существовали определенные требования и цензура. Для меня лучшим остается фильм 1989 года, и я благодарна Вячеславу Никифорову за эту экранизацию. Всем, кто разделяет мою страсть к русской литературе, я настоятельно рекомендую не только «Благородного разбойника Владимира Дубровского», но и такие выдающиеся произведения, как «Лето любви», «Онегин» и «Герой нашего времени».

Безусловно, имя Александра Сергеевича Пушкина знакомо практически каждому, и отчасти благодаря школьной программе, где его поэтические шедевры занимают значительное место. Однако, творческое наследие великого поэта не ограничивается рифмами и строфами; в его сокровищнице прозы скрываются глубокие и резонансные произведения, заслуживающие не меньшего внимания. Пушкин, словно смелый новатор, не страшился острых, нередко критических высказываний, что в эпоху цензуры и жесткой социальной иерархии требовало немалой отваги. Его произведения, затрагивающие наболевшую тему крепостного права и высмеивающие пороки дворянского сословия, стали предвестниками последующих, не менее страстных обличений несправедливости, в частности, произведения Николая Некрасова «Кому на Руси жить хорошо». Некрасов, словно продолжая начатое Пушкиным, в своем творчестве воссоздал ту эпоху, о которой грезил поэт, однако к моменту создания произведения Пушкин уже покинул этот мир. Само существование крепостного права, даровавшего крестьянам лишь беспросветное существование, не являлось благом, не принесло облегчения тем, кто был лишен элементарных прав и достоинства. В романе «Дубровский» Пушкин обрисовал крепостное право как жуткий кошмар, терзающий Русь, подвергнув беспощадной критике представителей привилегированного сословия. Автор, проницательно анализируя исторический контекст, фактически оправдывал восстания Емельяна Пугачева и Степана Разина, утверждая, что зависимое положение крестьян не принципиально отличается от рабства и является аморальным. Именно этот глубокий, социально-критический посыл лег в основу произведения, и, как всегда у Пушкина, он был воплощен гениальным образом. Эпоха, изображенная в романе, была полна невыносимых контрастов и несправедливости. Читатель наблюдает за жизнью двух помещиков, представляющих собой диаметрально противоположные модели поведения. Один из них, хотя и не отличался избыточным богатством, позволял своим крестьянам существовать без жестоких издевательств. Второй же, будучи невероятно зажиточным, являлся настоящим психопатом, не видящим в крестьянах ничего, кроме дешевой рабочей силы, достойной лишь презрения. В конечном итоге, столкновение характеров и интересов привело к открытому конфликту, где победа досталась тому, кто обладал большей властью и влиянием. Первая попытка экранизации «Дубровского» в 1936 году ознаменовалась черно-белым изображением и, к сожалению, не смогла в полной мере передать сложность и глубину романа. Однако, восемьдесят восьмого года мини-сериал «Благородный разбойник Владимир Дубровский» стал значительным шагом вперед, представляя собой более качественную и верную адаптацию произведения. Авторы проявили исключительную тщательность, сохранив целостность сюжета и избежав необдуманных отступлений от первоисточника. Использование цветного изображения также значительно улучшило визуальное восприятие. Несмотря на все усилия создателей, и этот сериал не смог полностью отобразить все ключевые моменты и нюансы, акцентированные в романе. Тем не менее, «Благородный разбойник Владимир Дубровский» во многом превосходит предшествующую экранизацию 1936 года. Появление еще одного аналога в 2014 году, вызвавшее большие надежды, оказалось разочарованием. Таким образом, восемьдесят восьмого года сериал остается лучшей из существующих экранизаций. В Советском Союзе мини-сериал подвергся сокращениям, демонстрировался в кинотеатрах, а затем был показан как телевизионный сериал. Несомненно, даже лучшая экранизация не может сравниться с глубиной и многогранностью оригинального произведения. Однако, сериал, безусловно, удался, демонстрируя суровый и мрачный мир помещичьего уезда, где процветали жестокость и несправедливость. Крестьяне, объединенные общей бедой, готовы были пойти на любые жертвы ради выживания, даже если это подразумевало мелкое воровство у богатых. Подобные поступки, впрочем, могли оказаться менее губительными, чем злоупотребление властью и бесконтрольное пьянство помещиков. Пересказывать сюжет было бы лишним, ведь все заключено в страницах романа. Этот мини-сериал – прекрасная работа, достойная внимания любителей классической литературы.

Воспоминания о детстве неразрывно связаны с волшебством кино. В юности меня пленил фильм "Дубровский", который глубоко проник в душу и оставил неизгладимый след. Я неоднократно возвращалась к роману Пушкина, буквально изучая страницы, впитывая каждую фразу, словно завороженная. Мне стало известно, что это произведение не было доведено до завершения автором, что породило слухи о существовании набросков к продолжению, где предрекался новый, долгожданный финал – повторная встреча Владимира и Маши. Наше советское кино с успехом воплотило литературное наследие на экране – это поистине ценный дар. Огромная благодарность сценаристам за то, с какой проницательностью и аутентичностью они передали дух эпохи, атмосферу России того времени. После просмотра "Дубровского" я с удовольствием отдала дань уважения экранизации "Барышни-крестьянки", после которой на душе оставалось ощущение светлой радости и безграничного восторга. В сравнении с ней, фильм "Дубровский" представляется скорее обратной стороной медали, более драматичной и тягостной. Я не склонна к доскональным аналитическим разборам, скорее полагаюсь на интуитивное восприятие, веря, что каждый зритель, хотя бы приблизительно, улавливает суть происходящего на экране. Актерский ансамбль подобран с исключительным профессионализмом. Молодой Михаил Ефремов создал поистине гениальный образ, его игра отличалась тонкостью и редким талантом. Я очарована его персонажем, восхищаюсь силой его характера, его интеллигентной сдержанностью – это вызывает искреннее чувство притяжения. Владимир Дубровский, протагонист, вынашивает план возмездия. Актер филигранно передает ощущение того, как ненависть, клокочущая в душе Дубровского, стремится вырваться наружу, но он, прилагая все усилия, удерживает себя в узде, не позволяя превратиться в безжалостного зверя, подобного его противнику. Роль Троекурова исполняет Владимир Самойлов. Этот деспотичный и властный сосед, находящийся в состоянии непримиримой вражды со старым помещиком Дубровским, - истинный воплощение зла. Отрицательные персонажи всегда вызывают у меня особое внимание, и игра такого актера полностью поглощает, заставляя забыть о том, что перед нами – лишь актер, а не реальный человек, которого невольно начинаешь возненавидеть. Именно это, на мой взгляд, и является вершиной актерского мастерства – способность настолько правдоподобно войти в роль, что зритель перестает видеть границы между игрой и реальностью. Образ Маши, воплощенный Мариной Зудиной, – это квинтэссенция нежности, трогательности, порой наивности. Маша находит в себе силы понять чувства Владимира, не подвергая его осуждению, что особенно удивительно, учитывая особенности ее воспитания. Марина Зудина убедительно передает зрителю глубину и сложность своей героини. Невозможно не отметить героя в исполнении Андрея Смолякова. Эта роль по-особому ярко раскрывает отношение крепостных крестьян к помещикам. Персонаж отличается невероятной эмоциональностью, страстностью и неутолимой жаждой свободы. Чувствуется, что он, оказавшись в банде, находит в этом не просто убежище, но и возможность отомстить за все несправедливости, за все тяготы и лишения, которые ему пришлось пережить. Поколение, к которому я принадлежу, испытывает неподдельный интерес к классическому искусству, в то время как поколение моих детей, к сожалению, демонстрирует равнодушие и к постановкам, и к самой классической литературе. Я убеждена, что советские экранизации – это вершина кинематографического искусства, самые достойные и совершенные в мире. Наш советский кинематограф достиг поистине высочайшего уровня, подарив нам не просто фильмы, а настоящие шедевры, которые навсегда останутся в золотом фонде мировой культуры.