Сериал Тысяча душ онлайн
Актеры:
Василий Лановой, Валентина Малявина, Николай Гриценко, Виктор Кольцов, Владимир Покровский, Алла Казанская, Виктор Зозулин, Агнесса Петерсон, Эрнест Зорин, Александр Кашперов
Режисер:
Борис Ниренбург
Жанр:
драмы, отечественные
Страна:
СССР
Вышел:
1971
Добавлено:
сериал полностью из 3
(13.03.2020)
О чем сериал «Тысяча душ»
Телевизионная постановка, словно бесценная реликвия, воскрешает на экране страницы классического произведения Алексея Писемского. Зритель погружается в гущу событий, разворачивающихся в живописной провинциальной глуши, в середине сороковых годов девятнадцатого столетия. Городок, лишенный конкретного названия, дышит размеренной, привычной жизнью. Словно песня, простая и искренняя, здесь славят скромные радости бытия, ценность повседневных моментов. Однако, как и повсеместно, наряду с этой простотой, процветает алчность, ненасытность, жажда обладания. Богатейшие слои населения и представители власти, обладающие астрономическими состояниями, не знают меры, не могут умерить свои амбиции. И именно этот безудержный пристрастие к материальному, эта всепоглощающая жажда наживы, разрушает хрупкий уклад жизни, губит общепризнанные моральные ориентиры, ставит под угрозу самые возвышенные ценности.
Бесспорный триумф спектакля во многом обусловлен гениальной игрой Николая Гриценко – актера, чья вершина таланта кажется безграничной. Его уникальность заключалась в отсутствии застывшего амплуа, он был универсальным инструментом в руках режиссера, способным с поразительной достоверностью воплотить на экране любой образ. Творческое наследие Гриценко, насчитывающее такие выдающиеся работы, как "Идиот", "Маленькие трагедии", "Живой труп", стало неотъемлемой частью культурного ландшафта, пленяя сердца широкой аудитории.
В данном спектакле Гриценко предстает в роли Калиновича, выпускника университета, наделённого литературным даром, который, движимый честолюбивыми замыслами, отправляется в провинцию для занятия должности смотрителя училища. Он горит желанием зарекомендовать себя как выдающийся деятель своего призвания, как человек, способный привнести в провинциальную жизнь свет просвещения и высоких идеалов. Но судьба распоряжается иначе. Вскоре его внимание привлекает Настя Годнева, дочь предыдущего смотрителя, отдавшая ему свое расположение и нежность. Однако, будучи человеком, движимым карьерными амбициями, Калинович старательно избегает ответных чувств, ориентируясь на более перспективные связи. Его взгляд прикован к Полине Шеваловой, наследнице огромного состояния и дочери генеральши, чье положение в обществе и материальное благополучие представляются ему путём к вершинам. Этот выбор предопределит дальнейшее развитие событий, вплетая главного героя в паутину интриг и драматических столкновений. Рекомендуем к просмотру
Рецензии
Среди нынешнего потока развлекательных медиа, имя Александра Николаевича Писемского, к сожалению, нередко остается в тени. И тем ценнее представляется возможность прикоснуться к его творчеству, особенно в столь необычной форме, как "фильм-спектакль" – жанр, ныне канувший в лету с советских экранов. Эта постановка, безусловно, заслуживает внимания, как достойный пример эпохи.
Позвольте не рассчитывать на погружение в бездну экзистенциальных вопросов, свойственную, например, прозе Достоевского. Писемский не обещает раскрыть перед восторженным зрителем самые потаенные уголки человеческой души. Однако он открывает окно в мир российской действительности середины девятнадцатого столетия, позволяя заглянуть в повседневную жизнь, уловить колорит нравов и обычаев времени.
Нельзя не отметить выдающуюся игру Николая Гриценко в роли интригующего, искушающего соблазном антагониста, противопоставленного наивной, доверчивой фигуре главного героя, блестяще воплощенного Александром Лановым. Ланов, в свою очередь, не подводит, демонстрируя достойную актерскую работу. Хотя, бесспорно, эволюция главного героя, его нравственный переворот, порой представляется несколько надуманным и не вполне убедительным. Он, сперва, преуспевает в жизни, обретая благосостояние благодаря браку с представительницей неимущего сословия, а затем, словно по прихоти судьбы, претерпевает радикальную трансформацию, превращаясь в деспотичного тирана, одержимого жаждой мести и пренебрегающего принципами законности и справедливости – весьма противоречивый и, пожалуй, неоправданный поворот сюжета. Тем не менее, наблюдать за игрой Ланова по-прежнему доставляет искреннее удовольствие.
Отдельного внимания заслуживает образ главной героини. Вопреки распространенному стереотипу о девичьем воспитании в эпоху Тургенева, она предстает перед нами женщиной необычайной стойкости духа, отличающейся самостоятельностью, своенравностью и поразительной раскрепощенностью. Ее независимость, пусть и ограниченная весьма жесткими рамками тогдашнего правового положения, когда женщины были лишены элементарной возможности владеть паспортом и фактически являлись лишь приложением к документам супруга или опекуна, впечатляет своей яркостью и бесстрашием.
Можно смело назвать эту экранизацию, как и исходное литературное произведение, символом "утраченных иллюзий". В нынешней, ориентированной на массовое потребление, культуре, такие глубокие, визуально насыщенные и литературно подкованные интерпретации произведений художественной литературы – скорее исключение, чем правило. И именно поэтому данная постановка заслуживает пристального внимания.
