Сериал Охота на Вервольфа онлайн

Признаюсь, первые минуты ознакомления с этим проектом повергли меня в состояние растерянности, словно я заблудился в дебри абсурда. Попытка осмыслить происходящее казалась непосильной задачей. Однако, довольно быстро я осознал, что серьезного отношения к этой кинематографической затее не стоит. Более того, она вызвала во мне не раздражение, а необъяснимую ироническую улыбку. Очевидно, этот сериал был создан по заранее заданному, и, вероятно, не самому блестящему заказу. И несмотря на приличный актерский состав, всякий намек на серьезный художественный замысел был безвозвратно утрачен. Я полагаю, что со временем даже исполнители ролей начнут испытывать неловкость из-за своей причастности к проекту под названием «Охота на Вервольфа». Практически каждая серия представляет собой кладезь вольностей в интерпретации исторических фактов, способных вызвать возмущение даже у самого терпимого зрителя. Вопрос, как в сорок пятом году могли появиться снайперские винтовки, превосходящие по своим характеристикам все существовавшее в то время вооружение, и камуфляж для солдат Красной Армии, напоминающий современные разработки? Складывается ощущение, что сценаристы просто перенесли в прошлое кадры из сегодняшних военных блокбастеров. Впрочем, даже перестрелки в фильмах про чеченские события, которые в свое время столкнули общество с необходимостью переосмысления жанра военной драмы, выглядят более правдоподобно. Особый сюрреализм заключался в образе Гитлера, исполненном Михаилом Ефремовым – этакий царственный персонаж, небрежно расположившийся у бассейна, укрытый дорогим одеялом. Подобная театрализация резко диссонировала с образом кровавого тирана, который укоренился в общественном сознании. И завершающий аккорд, когда "крот" вдруг выдал себя сам – апогей абсурда. Сцены рукопашного боя, разыгрывающиеся словно на саблях, окончательно лишили картину всякой достоверности, превратив ее в легкомысленное развлечение. Все это выглядело нарочито и фальшиво, лишенное той искренней драматической пульсации, которая свойственна настоящему искусству. Нельзя обойти стороной и очевидные несоответствия в терминологии, грубые неточности в переводах. Изначально ставка под кодовым названием «Eichenhain» – «Дубовая роща» – впоследствии получила название «Wehrwolf» – «вооруженный волк». В сериале же используется версия «Werwolf» – «Оборотень». Сложно представить, что человек, предложивший Сталину назвать секретную операцию «Упырь» или «Кикимора», избежал бы серьезного отпора. Разумеется, сведения о секретных операциях тщательно охраняются, и, вероятно, хранятся в архивах КГБ, НКВД или, в наши дни, ФСБ. Впрочем, за чрезмерной секретностью всегда скрывается что-то важное. Легенды гласят о существовании секретного хранилища, где хранится некое химическое вещество особой опасности. Недостаток информации о деятельности лабораторий породил множество спекуляций, начиная от поисков Янтарной комнаты и чаши Грааля, и заканчивая разработкой устройства для "душевного разделения" – Анэнэрбэ. Однако, истина оказалась куда прозаичнее: это обычное административное помещение, предположительно построенное еще до начала военных событий и предназначенное для Сталина. Никаких масштабных подрывных работ и опроса местного населения здесь не проводилось. Сооружение секретного бункера на глубине двух или семи этажей в граните – задача чрезвычайно сложная, особенно если учесть, что, согласно данным, запечатленным на мемориальной табличке у дороги на Житомир, речь шла о 4-14 тысячах рабочих и ограниченном времени – с сентября 1941 по апрель 1942 года. Известно, что Гитлер посещал это место не менее двух, а по некоторым данным, даже пяти раз, принимая японского представителя и торжественно вручая Железный крест асам люфтваффе. Здесь собиралась вся элита Рейха, за исключением, как ни странно, Евы Браун, которая проживала в винницком доме, ныне превращенном в лечебницу Ющенко для лечения психических расстройств и неврозов. В советской интерпретации утверждается, что здесь находился двойник фюрера, однако подобное утверждение представляется маловероятным. Если бы сам Гитлер находился на этой территории, это потребовало бы признания его исключительной смелости. И все же, почему Рейх так комфортно чувствовал себя в Виннице, которую окрестили "Маленьким Берлином"? Почему здесь практически не было партизанских отрядов? Вероятно, потому что немецкие службы систематически устраняли всех, кто казался потенциальной угрозой. Охрана обеспечивалась эсэсовской дивизией, в небе дежурили самолеты с расположенного неподалеку аэродрома села Калиновка. Территория была усеяна минами, тщательно укреплена защитными сооружениями и блокпостами. Даже самые опытные диверсанты, изображенные в сериале, были бы обречены на гибель. И вот вопрос, терзающий разум: почему Сталин не приказал нанести авиаудар по этому объекту? Ведь он располагал информацией о регулярных посещениях Гитлера. Ему советовали использовать бомбардировки, но он лишь прищуривался и отвечал, что важно не спугнуть Адольфа Гитлера. Похоже, Иосиф Сталин предчувствовал некую опасность, исходящую от пребывания в бункере "Вервольфа". В этом районе выделяется радиоактивный газ - радон, который, не оказывая прямого вреда на открытом пространстве, может стать причиной рака и лейкемии в замкнутом бункере. Симптомами воздействия радона являются повышенная эмоциональность и психические расстройства, которые могли и объяснить нежелание советских солдат использовать это помещение. Вся представленная информация почерпнута из открытых источников и свидетельских рассказов жителей этой местности. К чему эти исторические перегибы? По всей видимости, для создания кинопроекта, посвященного военным событиям, необходимо строгое соблюдение хронологической последовательности и верность историческим реалиям. Недочеты допустимы, поскольку стремление к идеалу может привести к бесконечному откладыванию выхода фильма. Однако, это скорее касается незначительных шероховатостей, а не грубых искажений исторической правды, как в сериале «Охота на Вервольфа».

Искренне рад возможности поделиться своими размышлениями, возникшими после просмотра сериала «Охота на Вервольфа». Прискорбно констатировать, что с течением времени, с отдалением эпохи, кинематографические попытки воссоздать драматизм и жестокость войны становятся все более далекими от правды. Когда-то военные фильмы отличались глубокой достоверностью, остротой реализма, позволявшей зрителю ощутить на себе тяжесть переживаний героев. Сегодня же мы все чаще сталкиваемся с полотном, где под шквалом взрывов и звуков выстрелов, герои-супермены без особого труда устраняют противников на своем пути. Чувствуется не сдержанный полет фантазии автора, игнорирующего исторический контекст, что приводит к полному исчезновению реализма. Режиссерский надзор, судя по всему, был поверхностным, что привело к заметным несоответствиям и грубым ошибкам в деталях. Даже актерская игра, в ряде эпизодов, не соответствует ожиданиям. Особого внимания заслуживает неверное, на мой взгляд, воплощение образа Гитлера. Ефремов, несмотря на талант, не смог убедительно передать многогранность и хитрость этого исторического персонажа. А Галкин, с его гримом, скорее напоминает человека, погрязшего в пороках, нежели безжалостного диктатора. Работа художников-постановщиков, если ее можно так назвать, вызывает скорее недоумение. Похоже, они не владеют информацией о внешнем виде советской и германской военной формы. Вместо этого, на экране предстают отутюженные, сверкающие чистотой наряды, словно сошедшие с обложки глянцевого журнала. Небрежность и путаница касаются и деталей – знаки различия, шевроны, звания сотрудников чекистов выдуманы, а не взяты из реалий того времени. Несмотря на эти многочисленные недостатки, сюжет сериала обладает определенным очарованием. Загадочность врага, его скрытность и непредсказуемость делают просмотр более увлекательным, поддерживая напряженное ожидание развязки. Я до самого финала не мог быть уверенным в его личности, что, безусловно, является положительным моментом. Однако, ощущение дешевизны картины, вызванное ограниченностью реквизита, не позволяет отмахнуться от этого существенного минуса. Примечательна, и даже причудливая, структура создателей: два режиссера, два сценариста, дублирование на ключевых ролях – два снайпера, два двойника Гитлера, два разведчика. Не исключено, что бюджет был рассчитан на создание сразу двух картин, что, вероятно, объясняет ощущение незавершенности. И возникает вопрос: стоит ли ждать продолжения? По многим другим аспектам сложно найти, что сказать – лучше умолчать. В целом, сериал «Охота на Вервольфа» не предназначен для тех, кто ценит историческую достоверность и реализм в кино. Он может вызвать у них справедливое возмущение и критику. Если закрыть глаза на недостатки и не искать подвох, то его можно посмотреть один раз. Однако, для обычного зрителя, не слишком придирчивого к деталям, он может оказаться достаточно интересным. Приятного просмотра и благодарю за проявленное внимание.

Наблюдается обнадеживающая тенденция: канонизация образа чекиста-мстителя, часто окрашенного в мрачные и гиперболизированные тона, а также кинематографические произведения, открыто критикующие или демонизирующие советский исторический период, постепенно уходят в забвение. Нельзя не испытать облегчение, видя, как эти уже порядком изрядно надоевшие кинематографические "излишества" становятся все менее заметными в современной киноиндустрии. Замысел и пик напряжения повествования, несомненно, во многом перекликаются с эстетикой классического "Отряда особого назначения", однако, манера визуализации и повествования ощутимо придвинулась к современным кинематографическим стандартам, что, несомненно, привлекает внимание зрителя. В целом, фильм вполне достойный, он, безусловно, заслуживает высокой оценки, однако завершение повествования несколько подвело. Безусловно, присутствует визуальный эффект, но ощущение вторичности и предсказуемости накладывает свой отпечаток. В финале отчетливо прослеживаются аллюзии к культовому фильму "Орел приземлился", где трагическая гибель двойника Черчилля стала результатом тщательно спланированной диверсии. Подобные же мотивы, эхом отзываются и в играх из цикла Wolfenstein, где мрачные бетонные лабиринты, ведущие в роскошные апартаменты, словно затягивают игрока в водоворот нацистской пропаганды, а на стенах, словно насмехаясь над героическими усилиями сопротивления, красуются портреты и свастика. Даже разоблачение личности главного героя выглядит эффектно, но, увы, обладает дешевизной и предсказуемостью. Героев Алистера Маклина, как правило, выводили на чистую воду с куда большей изощренностью и психологической глубиной в его произведениях. Несмотря на некоторые технические недочеты, которые не столь критичны, чтобы отвлечь от общего впечатления, сюжет настолько увлекателен, что позволяет не фокусироваться на производственных огрехах. В целом, картина вполне заслуживает положительной оценки, и, справедливости ради, можно смело присвоить ей твердую четверку.