Сериал День Триффидов /The Day of the Triffids/ 1 сезон онлайн

Популярность апокалиптических сюжетов в кинематографе не угасает, вдохновляя создателей на новые интерпретации и вариации на тему гибели цивилизации. Фильм «День триффидов» является очередным откликом на этот неизменный интерес, представляя мрачную картину мира, поглощенного кошмарной катастрофой и населенного смертоносными, разумными растениями. Эта экранизация, третья попытка перенести на экран роман Джона Уиндема, отдает дань уважения предшественникам, но в то же время предлагает свежий взгляд на знакомую концепцию. Первоначальная адаптация 1962 года, выполненная Фредди Фрэнсисом, оставила приятное впечатление, в то время как попытка 1981 года оказалась признанной неудачей. Тема конца света всегда служила плодородной почвой для рождения захватывающих историй о выживании, а образ зомби, медленно и неуклюже двигающихся в поисках жертв, стал одним из самых узнаваемых символов апокалипсиса. Однако «День триффидов» демонстрирует возможность оригинального подхода к этой теме, сочетая знакомые тропы с новыми, запоминающимися образами. Концепция разумных, плотоядных растений, представляющих собой внешнюю угрозу для уцелевшего человечества, находит резонанс с образами из «Рассвета мертвецов», но при этом обладает собственной, уникальной идентичностью. Уничтожить этих хищных созданий возможно лишь, попав в их "сердцевина" – в их цветок, что создает параллель с фильмами о зомби, но при этом придает происходящему особую жуть. Зрелищные разрушения, руины городов и масштабные крушения выглядят чрезвычайно убедительно, а сами триффиды, с их неестественными движениями и отталкивающим видом, поражают своей правдоподобностью. Это создает атмосферу напряжения и реализма, не позволяя зрителю расслабиться ни на секунду. Отсутствие затянутых интриг с постепенным раскрытием образов чудовищ – еще одна отличительная черта фильма. Создатели не играют на ожидании, а сразу же предлагают зрителю перед глазами всю мощь и ужас своих творений. Применение современных компьютерных технологий позволило создать впечатляющие сцены нападения и визуализировать фантастических существ, добавляя фильму дополнительный уровень зрелищности. Помимо визуальной составляющей, фильм отличается блестящей игрой актеров. Джейсон Пристли, известный по роли в «Беверли-хиллз», прекрасно воплотил образ Коукера, а Дюгрей Скотт, звезда «Миссии невыполнима», убедительно сыграл главную роль. Яркую и отталкивающую трактовку персонажа Торренса, злодея фильма, представил Эдди Иззард, чья игра вызывает волну омерзения и гнева. Несомненно, чтобы справиться с такой сложной ролью, требуется недюжинный талант. Также в фильме можно увидеть Юэна Бремнера («Чужой против Хищника») и Брайана Кокса («Трое», «Храброе сердце»), добавляющих фильму значимость. В отличие от оригинального романа, в фильме появляется радиоведущая Джо, блестяще сыгранная Джоэли Ричардсон, которая становится важным сюжетным лицом и подругой главного героя. Дженн Мюррей воплотила образ девочки Сьюзен, чья судьба вызывает искреннее сопереживание у зрителя. Несмотря на кажущуюся хрупкость, Сьюзен оказывается не беззащитной – эпизоды с пулеметом в ее руках демонстрируют ее бойцовский характер. Хотя ее возраст несколько противоречит описанию в книге, она органично вписывается в общую атмосферу и динамику фильма. Чтобы сгладить это несоответствие, создатели добавили сюжетную линию с младшей сестрой Сьюзен, персонажа, отсутствующего в оригинальном тексте, но прекрасно дополняющего общую канву повествования. Одной из интересных инноваций стало введение персонажа радиоведущей Джо и расширение семьи Сьюзен, что позволяет сохранить связь с первоисточником, но при этом создает самостоятельное произведение искусства. Сюжетная линия динамична, действия разворачиваются стремительно, а напряжение не покидает зрителя на протяжении всех трех часов фильма. Фильм был создан с бюджетом в 15 миллионов долларов, и создатели, безусловно, могут гордиться своей работой. Эффекты выполнены мастерски, а режиссер Ник Копус продемонстрировал талант в подаче материала, оттачивая каждый кадр. Однако, наряду с безусловными достоинствами, в фильме присутствуют некоторые недоразумения. Иногда наблюдается отсутствие логики в развитии событий, что вызывает вопросы. Например, смена сцен, где герой отчаянно ищет защитные очки для напарницы, на сцену, где они оба действуют в опасной ситуации без защиты, выглядит необоснованной. Также сцена, где охраняемая девочка умудряется выскользнуть из-под охраны и спрятаться в закрытой машине, выглядит натянутой. Этим эпизодам не помешало бы больше конкретики и дополнений, не боясь при этом немного увеличить продолжительность фильма. Вместо этого создатели показали сцены стрельбы по ослепшим людям или самоубийство скрипача, которые, на мой взгляд, лишь затягивают сюжет, не оказывая существенного влияния на развитие событий. Несмотря на это, сценаристам удалось сохранить характер каждого из героев и адаптировать их в современном, реалистичном мире. Эта замечательная вариация на тему апокалиптического выживания заслуживает места в коллекции любителей кино, и ее хочется пересматривать вновь и вновь. Я искренне восхищаюсь создателями фильма за экранизацию, подбор актеров, визуальную составляющую и новые идеи в постановке. Однако, старая версия 1962 года по-прежнему дорога мне, и я надеюсь, что однажды мы увидим экранизацию, более приближенную к оригиналу.

Насколько глубоко мы постигаем саму сущность себя? Пока течение жизни нашей подобно спокойной реке, пока мы предвосхищаем привычный утренний подъем, монотонную службу и неспешные выходные в кругу близких, наш разум погружен в дрему. Мы пленены инерцией, погружены в рутину, будто бы обречены на вечное повторение одних и тех же действий. Мы поднимаемся, утоляем голод, отправляемся на работу, возвращаемся домой, не осознавая, что возможно, проживаем последний день. Нам кажется, что этот цикл будет повторяться из года в год, и мы, будто скала, непоколебимы и бессмертны. Но затем, неизбежно, случается нечто, что вырывает нас из этого оцепенения, заставляет трезво оценить свою позицию. Жизнь подбрасывает нам экстремальную ситуацию, перед лицом которой мгновенно утрачивается всякий смысл того, что мы строили, во что искренне верили. Наша единственная задача становится – выживание, любой ценой. В основе сюжета – трагическая утрата, с которой столкнулся главный герой, Билл. Смерть матери, случившаяся в его раннем детстве, была поистине неординарной – ее забрала сама природа, жестоко и внезапно. По мере взросления Билл, движимый тоской и жаждой понимания, выбирает путь биолого-научного исследования, сосредотачиваясь на изучении хищных растений. Именно эти удивительные и опасные создания получили название Треффиды. Впоследствии судьба планеты повержена в хаос: глобальная катастрофа лишает зрения около девятидесяти процентов населения Земли, погружая мир в пугающую тьму. Для тех, кто проникся духом этого фильма, настоятельно рекомендуется погрузиться в мир первоисточника – прочитать книгу, написанную Джоном Уиндомом. Зачастую, при переходе от книжной страницы к экрану, зритель испытывает разочарование, улавливая существенные искажения сюжета, будто бы режиссер намеренно «переписал» оригинальную историю. Но в данном случае этого не произошло. Режиссер, проявив поразительное уважение к тексту, лишь деликатно подчеркнул ключевые моменты, добавив собственные, яркие штрихи, тем самым превзойдя автора в плане визуальной выразительности. Самое пылкое воображение, читая книгу, не сможет создать те потрясающие образы, которые оживают на экране благодаря мастерству режиссера. Виндом представил своего героя несколько пассивным, склонным к меланхолии и созерцанию. В фильме же Билл предстает перед нами как человек, полный эмоций, мужественный, находчивый, способный выходить из самых сложных ситуаций. Несложно догадаться, кто завоевывает симпатию зрителей и читателей – "книжный" Билл, с его созерцательностью, или "киношный", более динамичный и деятельный? Ни один сюжет не сможет увлечь без отрицательного персонажа, без антагониста, олицетворяющего зло. В данном случае им стал господин Торренс. Несмотря на свою роль, вызывающего неприятие, Торренс словно притягивает внимание, не может не вызывать интереса. Без него сюжет был бы слишком однообразным, лишенным драматизма. Ведь любая катастрофа, какой бы ужасной она ни была, остается безликой стихией, абстрактной силой, не вызывающей настоящих эмоций. Когда у зла появляется "лицо", оно становится объектом пристального внимания, перестает пугать, а скорее, вызывает любопытство. Кто же такой Торренс? Просто человек, стремящийся урвать от жизни все, что попадется под руку. Мы все не отказываемся от земных удовольствий, но мало кто способен добиваться счастья с такой настойчивостью. Тем не менее, от полного соответствия первоисточнику не удалось избежать. В фильм были включены сцены, не имеющие аналогов в книге. Сценаристы внесли свой вклад, добавив эпизод с жертвоприношением, когда церковная община, отчаянно желая избежать гнева растительных монстров, пытается умилостивить их. Это зрелищное и запоминающееся событие! Нельзя не отметить талант композитора, создавшего атмосферное и запоминающееся музыкальное сопровождение, усиливающее эмоциональное воздействие фильма. Все поклонники фантастического жанра не пожалеют о потраченном времени. Рекомендуется также обратить внимание на сериал "Иерихон", повествующий о выживании человечества после масштабного катаклизма. Однако здесь не стоит ожидать такой глубокой фантастики, характерной для "Дня Треффидов". А тем, кто относится к фантастике с предубеждением, советуется не фокусироваться на фантастических элементах, а сконцентрироваться на глубоких идеях, заложенных в фильме, которых предостаточно. Особенно проникновенно звучит идея о необходимости человеческого общения, о том, что человек – не изолированное существо, а часть большего целого, имя которому – ЧЕЛОВЕЧЕСТВО. Обретаясь вдали от остальных, человек не чувствует одиночества, зная, что где-то существуют другие люди. Момент осознания того, что ты один, что все остальные погибли, становится для него последним. Конечно, можно оспорить тот факт, что невозможно жить без общения с другими людьми. Можно привести примеры людей, долгие годы вынужденных жить вдали от цивилизации, на необитаемых островах или в глухих лесах. Но готов ли кто-то из нас добровольно согласиться на подобный эксперимент?

Невозможно удержаться от признания: этот сериал – явление, претендующее на звание выдающегося. Не стоит утверждать, что он является точной, бескрайней копией романа Уиндема, безусловно, в нем присутствует авторская интерпретация, но в целом, художественный замысел остается верен духу первоисточника. Особого внимания заслуживает тот неоспоримый факт, что роман заслужил место в сокровищнице мировой фантастики. В конце концов, лишь подлинные шедевры удостаиваются повторных воплощений на экране – их экранизируют не менее трех раз. В наше время содержание романа приобрело особую, резонансную актуальность, особенно учитывая бурный расцвет генной инженерии. Вероятно, именно поэтому создатели сериала сделали акцент именно на человеческом вмешательстве в естественный порядок вещей, в частности, в мир растений. В отличие от первоисточника, где версии о биоэкспериментах лишь мельком проскальзывают, в сериале триффиды представлены как результат целенаправленной генетической мутации. Однако, эти агрессивные гибриды – лишь катализатор грядущего апокалипсиса, способного перевернуть привычный порядок вещей и дать дорогу другим, не менее разумным существам, способным занять место человечества. Мы не замечаем их присутствие в повседневной жизни, но кто может предсказать, что принесет завтрашний день? Вероятно, именно этот экзистенциальный вопрос и стоял перед Уиндемом, когда он создавал свой роман шестьдесят лет назад. И в этом он продолжил дело Герберта Уэллса, поистине великого фантаста, чьи потрясающие истории служили лишь предлогом для того, чтобы поместить человека в экстремальные условия, обнажив его истинную сущность. Несмотря на все достоинства, у телеэкранизации, разумеется, есть и свои слабые места. Иногда, отдельные сюжетные линии обрываются, исчезая за кадром, а в некоторых моментах сценарий кажется излишне наивным. Критика, связанная с визуализацией, вероятно, будет направлена на гротескность самих триффидов и их преувеличенное представление, что можно расценивать как творческую вольность режиссера. Тем не менее, необходимо отметить, что великолепные экранизации пробуждают неутолимую жажду к повторному прочтению первоисточника или знакомству с ним впервые, если читатель еще не имел такой возможности. И этот сериал, бесспорно, выполняет эту задачу блестяще, призывая зрителя погрузиться в мир Уиндема и переосмыслить место человека в сложной и непредсказуемой Вселенной.