Сериал Тысячелетие /Millennium/ 2 сезон онлайн

Идея создания антологии, повествующей о серийных убийцах и агенте, наделенном сверхъестественными способностями, возникла в сознании Картера после бурного резонанса, вызванного эпизодом "Неудержимый" (Irresistible) второго сезона "Скрытых Материалов", где центральной фигурой стал маньяк-фетишист. Однако, несмотря на наличие трех сезонов, каждый из них был вылеплен руками совершенно разных продюсеров. Крис Картер положил начало проекту, возглавив первый сезон, затем эстафету приняли Глен Морган и Джеймс Вонг – талантливые сценаристы, стоявшие за "Скрытых Материалов", а завершающим аккордом стал Чип Йоханнесенн, автор сценария к эпизоду "Орисон" (Orison) седьмого сезона "Скрытых Материалов" - своеобразного продолжения "Неудержимого". Именно эта смена творческих лидеров и обусловила уникальный характер каждого сезона, проявляющийся в нюансах подхода и повествования. В первом сезоне Картер делал акцент на кропотливых расследованиях, охватывающих каждое кровавое преступление, что породило среди фанатов прозвище SKOTW – "Маньяк Недели", подражая концепции "Монстра Недели" из "Скрытых Материалов". Эти эпизоды были добротны, но подлинный взрыв популярности последовал за вторым сезоном. Морган и Вонг сместили фокус с самих маньяков на мрачные тайны группы «Миллениум», погружая зрителя в зловещий мир глобального заговора. За такой смелый поворот и неоднозначные решения руководство посчитало необходимым расторжение контрактов Моргана и Вонга, а место исправного продюсера занял Чип Йоханнесенн. К сожалению, третий сезон не смог оправдать возложенных на него надежд. Рейтинги неуклонно падали, и руководство телеканала Фокс вынуждено было практически обрывать сюжетную линию, закрывая антологию. Поклонники остались глубоко недовольны столь поспешным финалом. Премьера сериала состоялась осенью 1996 года, во времена растущей популярности "Скрытых Материалов". Телеканал Фокс приложил немало усилий для его продвижения, и пилотный эпизод привлек внимание огромной аудитории. Однако, как уже отмечалось, американским зрителям вскоре приелась гнетущая атмосфера и угнетенность "Тысячелетия", и интерес к сериалу начал угасать. Один из эпизодов, получивший рабочее название "Француз" (епизод 1.07), был удостоен похвалы южноамериканских критиков, назвавших его одним из самых тревожащих и пугающих телевизионных "часов". Музыкальное сопровождение, написанное Марком Сноу, отличалось особой мрачностью и тоскливостью, создавая атмосферу безысходности, в отличие от более динамичных мелодий "Скрытых Материалов". В то время как "Скрытых Материалов" руководствовался лишь одним, неизменным девизом – "Правда Где-то Там" (The Truth Is Out There), в "Тысячелетии" девизы менялись от сезона к сезону, подчёркивая непостоянство и изменчивость происходящего. В первом сезоне девизами были загадочные фразы "Жди, Беспокойся" (Wait, Worry) и "Кого это Волновать?" (Who Cares?). Крис Картер считал, что именно эти слова, а также запоминающийся кадр с девушкой, бегущей по крыше в заставке, наиболее точно передают суть сериала. Во втором сезоне Глен Морган и Джеймс Вонг заменили их на "Это То, Кто Мы Есть" (This Is Who We Are) и "Время Близится" (The Time Is Near). В третьем сезоне решили вернуться к "Жди, Беспокойся" и "Время Близится". Отличительной чертой "Тысячелетия" стало также то, что практически каждый эпизод сопровождался собственным, вдохновляющим цитатой. Например, в эпизоде 1.03 "Царство грядет" использована библейская строка: "И станет таковая мгла, Что разрешено станет ощущать ее". Интересно, что брат Глена Моргана, Дэрин Морган – любимец фанатов "Скрытых Материалов", создатель таких эпизодов, как "Смертельный покой Клайда Брукмана", "Война Копофагов" и "Отвлекшись Джоса Чанга" – также принимал участие в создании "Тысячелетия", написав несколько эпизодов второго и третьего сезонов и продолжив историю Джоса Чанга.

В отечественном медиапространстве, в отличие от грандиозного успеха «Секретных Материалов», сериал Криса Картера «Тысячелетие» остается относительно малоизвестным и недооцененным явлением. Этот телепроект, несомненно, обладал своим неповторимым шармом, сумев продержаться на экранах на протяжении трех сезонов – срок, представляющийся весьма внушительным для столь специфичного и, порой, непостижимого произведения. Предлагаю сейчас подвергнуть его внимательному осмыслению, выделив как сильные, так и слабые стороны. "Тысячелетие" – это не линейное повествование, а скорее, сборник отдельных эпизодов, каждый из которых представляет собой законченную, самодостаточную историю, пропитанную свежей и оригинальной концепцией. Попытка подробно описать суть этих историй была бы не только бесперспективной, но и вредной – проект настолько уникален, что его ценность раскрывается исключительно в индивидуальном восприятии зрителя. Ограничусь лишь общими сведениями: в центре сюжета – таинственная организация "Millennium", специализирующаяся на расследовании паранормальных убийств. Повествование ведется от лица Фрэнка Блэка, детектива, наделенного необычайной способностью проникать в сознание преступника и переживать фрагменты его жизни. Лэнс Хенриксен, знакомый по культовому блокбастеру «Чужие», блестяще воплотил образ уставшего от жизненных тягот детектива, вынужденного преследовать убийцу, чтобы обеспечить безопасность своей семьи. Не менее убедительны и второстепенные персонажи, среди которых, при всей моей скромной эрудиции, удалось идентифицировать лишь Терри О'Куинна, уже зарекомендовавшего себя в других достойных телевизионных проектах. Основополагающая идея сериала отличается изысканностью и несет в себе глубокий философский подтекст. Мрачная и гнетущая атмосфера, пронизывающая каждый эпизод, создает ощущение реальной опасности и достоверности. В отличие от динамичной и часто ироничной «Секретных Материалов», "Тысячелетие" предлагает более реалистичный и болезненно правдивый взгляд на мир, погружая зрителя в пучину экзистенциальных вопросов. Невозможно не отметить великолепную музыкальную составляющую, созданную Марком Сноу. Его композиции – это не просто аккомпанемент к происходящему на экране, а полноценный художественный образ, усиливающий эмоциональное воздействие и создающий неповторимую атмосферу. Перед нами – еще один выдающийся вклад Марка Сноу в мир кинематографической музыки. Однако, наряду с бесспорными достоинствами, у "Тысячелетия" имеются и недостатки. Один из них – так называемый "высокий порог входа". Для понимания и осмысления сериала требуется определенная подготовка, концентрация и готовность к погружению в сложный и мрачный мир. Однако, преодолев этот барьер, зритель открывает для себя по-настоящему выдающееся произведение – страшное, глубокое и захватывающее. Речь идет не только о смелости создателей, не стесняющихся изображения жестоких сцен, но и о поднятых в сериале острых социальных проблемах, в особенности о теме грядущего апокалипсиса, которому уделяется значительное внимание. Еще одна проблема – недостаточная связанность между эпизодами. Несмотря на наличие общей сюжетной линии, ее развитие происходит достаточно неторопливо и не всегда логично, что снижает драматизм кульминационных сцен. В жанре триллера именно атмосфера является ключевым элементом, и здесь отсутствие цельности сюжета несколько подводит. В целом, «Millennium» произвел на меня глубокое впечатление своей мрачной атмосферой и новаторским подходом к повествованию, что и отличает его от других представителей жанра триллера. Если вы являетесь поклонником творчества Криса Картера, цените фантастику и мистику, то настоятельно рекомендую ознакомиться с этим необычным и захватывающим сериалом!