Сериал Противостояние /The Stand/ онлайн

Те, кто с благоговением и трепетом пережил шестисерийное «Противостояние» 1994 года, испытывают сейчас нечто, граничащее с экстазом. Это вполне закономерно, ибо разрыв между той скромной постановкой и современным воплощением напоминает пропасть между наивным детским представлением и захватывающим, виртуозным рейвом. Новейшая интерпретация – это не просто адаптация, а грандиозная постапокалиптическая сага, поражающая воображение своим размахом и обилием сложных, многогранных персонажей. Экранизация получилась поистине колоссальной – и речь не только о глубине затронутых тем, но и о множестве тонко переплетенных сюжетных линий и масштабности показанных событий. Проще говоря, переосмысление культовой кинговской новеллы воплощено с поразительной изобретательностью и мастерством. Для тех, кто далек от мистического наследия Стивена Кинга, позволю себе краткое изложение ключевых моментов. Где-то на территории секретной военной базы, в атмосфере строжайшей секретности, велась работа в экспериментальной лаборатории. Цель – разработка потенциально опасного вируса. Причины утечки из-под контроля неизвестны, однако последствия оказались катастрофическими, обрушившимися на весь мир. Подавляющее большинство – около девяноста процентов населения – погибло мучительной смертью. Чудом избежали участи обреченных те, кто обладал природным иммунитетом. Среди этих избранных, являющих собой первые столпы новой реальности, оказались Гарольд, Фрэнни и Стю. Гарольд – невыносимо неприятный подросток, типичный неудачник, измученный насмешками и пренебрежением. До апокалипсиса он чувствовал себя бессильным и отчужденным. Теперь же, в мире, лишенном прежних оков и ограничений, он осознал, что это безлюдная планета, принадлежащая исключительно ему. Его давняя, безответная любовь – прекрасная соседка Фрэнни – тоже выжила. Однако ее счастье омрачено утратой близких и осознанием бессмысленности существования. Она намерена покончить с собой, но Гарольд вовремя прерывает ее отчаянный поступок, спасая как ее жизнь, так и потенциальную судьбу ее будущего ребенка. Стю Редман, отставной военный, не успел вернуться домой, когда разразилась пандемия. Он оказался в эпицентре вирусной вспышки и контактировал с так называемым "нулевым пациентом". Ученые, изучавшие Стю, пытались понять природу его неуязвимости. Однако, несмотря на все усилия, они также подвергаются заражению, а Стю успешно покидает клинику, чтобы начать новую жизнь. На сцену выходят новые действующие лица – своеобразный квартет героев: а) Ларри Андервуд – когда-то надменный музыкант, пристрастившийся к пороку и разгульному образу жизни в бурлящем Нью-Йорке; б) Ллойд Хенрейд – беспринципный преступник, вырванный из тюремной камеры "темным человеком" в обмен на безоговорочную верность; в) Надин Кросс – молчаливая и величественная красавица, тщательно скрывающая болезненное прошлое. Эти люди, вместе с сотнями подобных им, стали последней надеждой человечества, призванной сражаться в надвигающемся противостоянии между силами добра и зла. На стороне благородства, символом которого является стовосьмилетняя Матушка Эбигейл, собираются разнообразные выжившие – и хорошие, и недобрые, честные и не очень, праведные и грешные… Но сможет ли эта пестрая компания устоять перед искушениями "темного человека", чьи возможности кажутся безграничными, способного исполнять любые желания, а в следующий миг лишать жизни самыми изощренными способами? В итоге мы получаем масштабную постановку, безупречную сценарную адаптацию и впечатляющий актерский ансамбль. Добавьте к этому актуальность заложенных в повествовании пророческих мотивов – и вы получите зрелищный проект, способный заинтересовать широкую аудиторию. Моя оценка – не просто 10 из 10, а высший балл, заслуживающий восхищения.

Очередной проект, претендовавший на звание эпической саги о вечной борьбе света и тьмы, обернулся постыдным разочарованием, отзвуком мертвого эха оригинальной задумки. Изначально представлявший собой многообещающую смесь постапокалиптической драмы, научной фантастики и щепотки мистицизма, сериал, подобно тщательно выстроенной карточной конструкции, рухнул под натиском безвкусных творческих решений. Словно кулинар, отчаявшийся спасти безнадежно испорченный суп, создатели прикрыли вопиющие недостатки примитивной, навязчивой идеологией, лишив проект всякого шанса на художественную ценность. Разочарование начинается с упрощенного до абсурда конфликта: торжество Добра воплощено в образе пожилой афроамериканской женщины, а воплощение Зла – в облике представителя европеоидной расы. Не просто мужчина, а мужчина, демонстрирующий, по мнению создателей, квинтэссенцию человеческих пороков, словно перенося на современный экран сцены распятия, где за грехи наказывали крестом, а не навязанным морализаторством. В то же время, черная героиня, лишенная всякой активной позиции, просто принимается на веру как олицетворение добра, благодаря, по всей видимости, сочетанию расовой и гендерной принадлежности – стереотипное явление в западной культуре, претендующее на прогрессивность. Научная база, заявленная как фундамент мира, была безжалостно выброшена, уступив место беспринципному нагромождению мистических элементов. Даже в «Ходячих мертвецах», где линия научного исследования прервалась на ранних этапах, она не исчезла с самого начала. Драма, потенциально способная поколебать зрителя до глубины души, история людей, переживших личные трагедии и столкнувшихся с глобальной катастрофой, была задушена в зародыше, превращена в соплежуйство и нытье, пропитанное предрассудками и клише современной западной киноиндустрии. Мистическая составляющая, представляющая собой наивысшую точку фарса, не имеет ни логики, ни внутренней последовательности. Черная старуха появляется в сновидениях, навевает своим видом благосклонность, а белый мужчина, лишенный каких-либо физических недостатков, лишь одним своим присутствием вызывает ассоциации с жестокостью, развратом и подчинением – шаблонное изображение, эксплуатирующее архетипические представления о гендерных и расовых ролях. Безудержная сила его волчьего спутника контрастирует с абсолютной беспомощностью старухи. Мужчина, благодаря внушающей трепет ауре, способен к полету и даже поглощению противника, в то время как она, судя по всему, обречена на смерть. Даже для мистики требуется хоть какая-то рациональная основа, а здесь все сведено к расовым и гендерным стереотипам – привилегированность белого и угнетенность черного. Концовка, в свою очередь, не просто разочаровывает, а вызывает ощущение полного творческого банкротства. Без знания предшествующих попыток экранизации и оригинального произведения, понимание происходящего на экране представляется невозможным. Помимо очевидных сюжетных и концептуальных промахов, стоит отметить и менее значительные аспекты. Актерская игра, хотя и не вызывает откровенного осуждения, не способна вытянуть проект из пучины хаоса. Эффекты – средненькие, учитывая, что на "звездных" актрис были выделены значительные средства. В итоге, сериал не предназначен для просмотра вменяемыми людьми. Фанатам Стивена Кинга просмотр подобного извращения его творчества строго не рекомендуется, дабы не испортить впечатление от великолепного романа. Оценка – 2 из 10 за неплохую актерскую игру. Категорически не рекомендую тратить на него свое время. Для фонового шума лучше включить что-то давно забытое.

Потребление художественной прозы, в особенности романов, всегда доставляло мне искреннее наслаждение, однако, данный проект вызывает скорее насмешливое недоумение, нежели восторженное восхищение. Это не адаптация, это скорее карикатурное отражение первоисточника, гротескная пародия на задумку, извращенная до неузнаваемости. Изобретательная история, бережно выстраиваемая Стивеном Кингом, была обезображена деконструкцией повествовательной структуры. Необоснованное нарушение хронологического порядка, хаотичные скачки между временными отрезками – все это разрушает целостность восприятия. Диалоги, лишенные всякой правдоподобности, звучат как бессвязная тарабарщина, а подбор актерского состава вызывает искреннее удивление и недоумение. Ллойд, обладающий нарочитой, почти андрогинной красотой, Ларри, с его приглушенным, почти завораживающим тембром, Флэгг, поражающий своей абсолютной невыразительностью – каждый из них, казалось, играет свою роль в этом театральном абсурде. В лучших экранизациях Кинга, персонажи – это фундамент всей истории, их внутренний мир, их взаимоотношения, их эволюция – все это тщательно прорабатывается и становится центральной темой. Здесь же, в угоду искусственным сюжетным трюкам, эти аспекты сведены на нет. Линейность повествования разбита на обрывки, перемежающиеся с внезапными сценами в Боулдере и Вегасе – локациями, достижение которых требует от зрителя немало терпения. Назойливые флэшбеки, демонстрирующие обстоятельства знакомства, выживания и финального прихода персонажей, лишают историю той самой глубины и напряжения, которую она должна была бы обладать. Зная, кто и где находится, зритель теряет ощущение неминуемой опасности, а наблюдение за зарождением и развитием межличностных связей сводится к минимуму. Но главная, фундаментальная ошибка заключается в том, что отсутствует ощущение надвигающегося безумия, просачивающегося страха, того самого невыносимого напряжения, которое должно было пронизывать все повествование. Этот сериал слишком рано, слишком часто выставляет на всеобщее обозрение зло, манифестирующееся сверкающими глазами, и мистическую мудрость загадочной «волшебной старухи», тем самым уничтожая тонкость и нюансы, которые делают произведения Кинга столь впечатляющими. Получается назидательно и дидактично, лишенное всякой художественной ценности. В конечном итоге, это полный провал и глубокое разочарование. Невозможно понять, зачем искажать, уродовать первоначальный замысел автора. Наглое заявление о том, что этот проект основан на книге, не более чем ложь. Скорее это адаптация "по мотивам", и это существенная разница. Нельзя не отметить и низкое качество перевода – использование слова "старуха" при обращении к матушке Абигайль является грубым неуважением к персонажу и оскорбляет читательские чувства, ведь в оригинальном тексте персонажи относятся к ней с благоговением и достоинством.

Недавно довелось лицезреть кинематографическую интерпретацию культового романа Стивена Кинга, созданную в 1994 году. Безусловно, этот фильм запоминается благодаря филигранной звуковой дорожке и плеядой любимых актеров. И, как человек, не знакомый с первоисточником, высказываю мнение, что современная адаптация не просто удовлетворительна, а даже превосходит всеми хваленную раннюю версию по степени раскрытия сюжета и глубине повествования. Некоторые зрители критикуют нынешнюю экранизацию, упрекая ее в излишней продолжительности. Но позвольте не согласиться! Как ни странно, именно предыдущая версия, созданная почти три десятилетия назад, страдает от затянутости, томительно задерживая внимание ненужными сценами. В то же время, некоторые ключевые эпизоды, напротив, попросту скомканы и лишены необходимой детализации, вынуждая зрителя домысливать происходящее. Например, сцена, где Стью после чудовищного убийства пребывает в состоянии оцепенения и беспомощно задерживается в Центральном Казначействе, растянута на мучительно долгие минуты. А персонаж, которого некорректно охарактеризовали как слабоумного – на самом деле обладает вполне четким и вдумчивым мышлением, выражая свои мысли с поразительной ясностью. Даже эффектный подрыв в Лавкрафтской Вечеринке, в ранней версии, разворачивается стремительно и без особых изысков, лишенных интриги и напряжения. Новый же подход к этой сцене дает зрителю возможность глубже погрузиться в атмосферу. Если рассматривать современные проекты, появляющиеся на экранах, то игра актерского состава в данном сериале по-настоящему восхищает. Вупи Голдберг создает поистине пленительный образ, воплощая в нем красоту и силу духа. За "слабоумного" Тома испытываешь искреннее сочувствие, прочувствуешь его душевные муки и переживания. Главный антагонист поражает своей убедительной игрой, заставляя поверить в происходящее. А Гарольд, со своей болезненной психологией и непредсказуемыми действиями, великолепен в своей жутковатой привлекательности. Нельзя не отметить, что линия романтических взаимоотношений вызывает некоторое недоумение. Она развивается слишком стремительно и неестественно, не вызывая искреннего доверия. Некоторые сюжетные повороты, также, выглядят несколько нелогичными и не совсем выверены. Однако, невозможно не признать, что музыкальное сопровождение и визуальные эффекты просто ошеломляют. Создатели продемонстрировали, что возможно создать по-настоящему красивую и насыщенную картинку, которая доставляет эстетическое наслаждение. Поэтому, полагаю, не стоит очернять достойную работу. Призываю к более объективному и взвешенному подходу к оценке.

В наши дни, когда словосочетания "конец света", "глобальная пандемия" и "апокалипсис" прочно закрепились в общественном сознании, особенно после тревожных событий 2020 года, мы, кажется, обладаем интуитивным пониманием последствий катастрофических обстоятельств. В периоды вселенского кризиса, словно маски сорванные с лица, обнажаются глубинные, порой пугающие, аспекты человеческой натуры – яростные всплески агрессии, гневные порывы, даже жесточайшая жажда насилия. Однако, в те же дни, в противовес мраку, могут проявиться и светлые качества, сострадание, искреннее желание прийти на помощь незнакомому человеку, нуждающемуся в поддержке. По мотивам культового произведения Стивена Кинга создан драматический сериал, повествующий о судьбах людей, сумевших пережить распространение смертоносного супергриппа, вырвавшегося из недр лаборатории. Отголоски отчаяния несут потоки беженцев, стекающихся в надежде на спасение из самых отдаленных уголков страны. Среди этого хаоса и отчаяния, словно маяк в бушующем море, выделяется фигура СТЬЮ – олицетворение стойкости и нравственной чистоты, в то время как остальные персонажи, к сожалению, остаются смутно очерченными, безликими тенями. Судьба Ларри претерпела радикальное изменение: его облекли в облик наркозависимого, укрывшегося от разрухи, сбежавшего из города через канализационную систему, неся с собой мешок запрещенных веществ. Ник, в свою очередь, обзавелся трагическим шрамом, закрывшим один глаз, – символом потерянной надежды и пережитых потрясений. И, несмотря на все это, они должны были стать воплощением добра, опорой для тех, кто потерял все. Однако, структура повествования представляется фрагментированной, хаотичной, будто пойманной в вихре конфетти – то мы оказываемся в середине ключевого события, то возвращаемся к началу, лишая зрителя возможности по-настоящему проникнуться личными драмами, понять глубину трагедии, которая навсегда изменила жизни этих людей. По мнению многих, более предпочтительной является экранизация 1994 года – "Противостояние". Да, визуальные эффекты могут показаться устаревшими, но зато в ней максимально полно, глубоко и проникновенно раскрыта сама сущность трагедии, ее разрушительное воздействие на человеческие души. Этот сериал позволяет ощутить всю тяжесть утраты, всю боль отчания, и именно это делает его поистине незабываемым.